新増補版 少女マンガ ジェンダー表象論　〈男装の少女〉の造形とアイデンティティ／押山美知子

発行日と目次

発行日：2018年1月31日
※最初の刊行は2007年、増補版が2012年、新増補版が2018年です。

目次は以下

第1章 ＜男装の少女＞キャラクターの出発点 ― 手塚治虫『リボンの騎士』
第1節 ＜男装の少女＞の誕生
第2節 サファイヤの造形
第3節 サファイヤの＜性別越境＞
1 女性サファイヤ
2 男性サファイヤ
第4節 ＜性別越境＞の果て
第5節 「少女クラブ」版サファイヤと宝塚歌劇の「男役」 ― ＜性別越境＞に見る接点
第6節 『リボンの騎士』の新たなる展開 ― 続編とリメイク版
1 掲載誌と連載形態
2 表現技法的発展 ― キャラクター造形とジェンダー表象
第7節 続編とリメイク版における＜性別越境＞
1 引き継がれるものとしての＜性別越境＞―続編・ビオレッタ
2 浮上する＜男装の少女＞の身体性 ― リメイク版・サファイヤ

第2章 「傍流」としての＜男装の少女＞ ― 水野英子『銀の花びら』
第1節 ＜男装の少女＞ものの停滞期 ― 黎明期少女マンガと戦後少女小説
第2節 「悪書追放運動」と「自主規制」
第3節 六〇年代の＜男装の少女＞と「自主規制」
1 村野守美『まぼろしチャオ』と峯岸ひろみ『じゃじゃ馬キティ』
2 わたなべまさこ『お山のおくの物語』と細川千栄子『マイ(▽)ラブ』
3 保谷良三『夕月城』
第4節 少女小説的世界からの飛躍 ― 水野英子『銀の花びら』

第3章 ＜男装の少女＞の成長 ― 池田理代子『ベルサイユのばら』
第1節 週刊誌時代と新人マンガ家たち ― 萩尾望都『雪の子』
第2節 『ベルサイユのばら』と＜男装の少女＞オスカル
1 作者・池田理代子と『ベルサイユのばら』連載開始までの経緯
2 キャラクターの容姿造形の変化
3 オスカルの造形
4 オスカルの＜性別越境＞の過程
5 オスカルの自己確立 ― 「人間」という存在
6 神話的存在としてのオスカル
第3節 掲載誌「週刊マーガレット」にみるジェンダー表象
1 『ベルサイユのばら』連載時の投書から
2 『ベルサイユのばら』連載時における他作品の傾向

第4章 ＜男装の少女＞の反復と再構築 ― オスカル以降の＜男装の少女＞
第1節 森川久美『ヴァレンチーノ・シリーズ』
第2節 曽祢まさこ『不思議の国の千一夜』といがらしゆみこ・栗本薫『パロスの剣』
第3節 木原敏江『とりかえばや異聞』
第4節 さいとうちほ・ビーパパス『少女革命ウテナ』

補章 ＜男装の少女＞その後―ゼロ年代の＜男装の少女＞
第1節 葉鳥ビスコ『桜蘭高校ホスト部』
第2節 水城せとな『放課後保健室』

新補章 ＜男装の少女＞その後 二―『リボンの騎士』再び
第1節 『RE：BOR N～仮面の男とリボンの騎士～』小考

あとがき
増補版あとがき
新増補版あとがき
参考文献一覧
仕様図版出典一覧
索引

説明や感想など

少女マンガに登場する「男装の少女」にスコープをあて、その行動や身体的特徴、服装などをもとに、少女のジェンダー越境がどのように果たされていったかを探求したマンガ論。

ジェンダー論としても秀逸だからでしょうか、ターゲットとなる読者がそれほど多くは無さそうなのに2回ほど増補版が出て、増刷もされています。

大変面白かったのですが、ジェンダー論はやっぱりちょっと疲れるなぁというのが正直な感想です。